《荒野大镖客2》的“暴躁老太太”剧情产生在西伊丽莎白州大山谷一带的沃森幼屋。它不是必要接取工作的主线 ，而是一段藏在地图角落里的幼型遭逢：亚瑟来到荒僻木屋 ，屋里的老妇人把他当成闯入者 ，说话带着警惕和敌意 ，还会提到自己的儿子。玩家若只听她说几句便脱离 ，容易把这次相遇当成通常的路人矛盾；真正值得注意的是幼屋内表的线索 ，以及之后再来时产生的变动。
初次索求时 ，能够先在屋表观察木屋地位和周边 ，再靠近入口与老妇人交谈。她的态度并不友善 ，行动时应注意她手中的兵器 ，别把这场戏误以为能够毫无顾忌地搜刮的通常民宅。若她临时没有阻止亚瑟 ，屋内地下室是最沉要的索求点之一 ，里面藏有半自动霰弹枪。进入后查抄墙边、桌面和可交互物件 ，拿到兵器后再按原路脱离；若是不想把遭逢升级成枪战 ，就不要自动攻击老妇人 ，也不要在她刻下长功夫翻找。
沃森幼屋的看点不只在地下室。脱离一段功夫后再回到统一地址 ，可能赶上老妇人的儿子们返家 ，形势会从一次令人不安的造访转成敌对矛盾。建议先实现初次索求、记住幼屋周围的掩体和退路 ，再隔一段游戏功夫回来观察；若发现有人在屋表活动 ，先判断他们是否已经把亚瑟当成指标 ，不要贸然冲进狭幼的室内。交火时可利用树木、墙角和岩石遮挡 ，预防站在门口同时面对多人；不想亏损弹药或承担通缉风险 ，也能够直接骑马脱离。
这段剧情适合按“先造访、后回访”的挨次履历：第一次重要看老妇人的警惕反映并索求地下室 ，之后再回来观察家人归来的后续。地下室里的兵器是明确的索求嘉奖 ，但搜刮和矛盾会影响遭逢的空气与了局；玩家能够自行选择只取物品、与屋内人物周旋 ，或在遭到攻击后自卫。若回访时没有触发新排场 ，可先持续推动游戏、进行其他活动 ，再过一段功夫沉返幼屋。这样既能预防把事务误判为一次性随机对话 ，也更容易看出这处地址为何被玩家记作“暴躁老太太剧情”。
《荒野大镖客2》中常被玩家称作“暴躁老太太”的人物 ，通常指西伊丽莎白州沃森幼屋里的老妇人。她不是主线工作中的沉要角色 ，也没有一段齐全的幼我剧情；这处可选索求更像一场带有敌意的偶遇：亚瑟闯入荒僻寓所 ，老妇人警惕地驱逐陌生人 ，而幼屋地下室和之后出现的家人 ，则让这次索求逐步造成矛盾。
这段遭逢讲的是什么
沃森幼屋位于大山谷一带 ，离华莱士车站不远。玩家进入屋内后会遇见一名老妇人。她对亚瑟并不友善 ，会阐发出显著的警惕 ，并试图阻止他在屋里乱走。她的态度和幼屋的荒僻环境共同营造出一种不安感：这里看似只是通常住宅 ，却并不迎接表人。
地下室是这处地址最受关注的部门。索求时能够注意屋内表的入口 ，并查抄可进入的区域；地下室里有值得搜索的物品 ，其中蕴含一把半自动霰弹枪。也正由于“老妇人不让进”与“地下室藏着器材”形成反差 ，玩家常把这次遭逢简化成“暴躁老太太地下室”的故事。不外 ，它并不是一段靠对话逐步揭开的正式支线剧情 ，沉点在于玩家若何索求 ，以及之后是否再次返回。
初次脱离后 ，隔一段游戏功夫再回到幼屋 ，可能会遇到老妇人的儿子们。此时排场会从单独面对老妇人 ，转为与这家人的正面矛盾。两次到访出现出分歧状态 ，也是这处地址容易让人记住的原因：第一次像是擅闯陌生人的家 ，后来再来 ，则会发现这家人并没有脱离 ，而是把亚瑟视作入侵者。
人物关系与剧情天堑
这名老妇人与幼屋里的儿子组成一个家庭关系 ，但游戏没有把他们塑造成贯通主线的主题人物 ，也没有效长篇对白交代他们的齐全经历。玩家能直接感触到的是 ，老妇人守着自己的寓所 ，对闯入者态度强硬；儿子们之后出现 ，又把这种家庭领地遭到加害的矛盾推向暴力。至于他们为何住在这里、家中所有细节代表什么 ，不宜仅凭几句对白或地址物品延长成确定的布景故事。
因而 ，这段内容更适合被理解为盛开世界中的环境叙事 ，而不是一条有固定工作指标、明确终局动画的主线剧情。游戏没有要求玩家必须援手老妇人 ，也没有把她铺排成必要追踪的持久角色。索求、拿取物品、脱离或与回来的家人交手 ，组成了玩家可经历的重要内容；选择分歧 ，现场履历也会有所差距。
怎么找到并履历这处内容
从华莱士车站左近前往大山谷 ，注意荒僻树林中的沃森幼屋即可。达到后先观察屋虚实况 ，再决定是否持续索求地下室。若只想相识“老太太”的遭逢 ，初次对话已经能出现她对陌生人的倾轧；若想看到后续变动 ，则可在脱离一段功夫后沉新前往。建议在进入前存档 ，尤其是筹算搜刮并持续索求时 ，便于按自己的节拍履历分歧了局。
这处地址属于可选索求 ，不会取代主线工作 ，也不必要先实现某个大型剧情章节能力理解。它的看点重要是人物态度、地下室索求和再次到访后的变动。若玩家所说的“暴躁老太太”并非沃森幼屋 ，而是其他地址的老妇人遭逢 ，两者就不应混为统一段剧情；以“老太太守着幼屋、地下室可索求”为线索 ，通常对应的正是沃森幼屋。
